低龄儿童片，陪俺妹看的。 感觉相比于之前的几部，矛盾设置更加单薄了，角色也没什么厚度，《潮湿过度》笔趣阁就是那么简单绝对的“善”与“恶”。 电影节奏也很拉跨，中间看得差点没给我睡着，实在是没有有趣的地方。 那头小野猪应该是模仿着冰河世纪里的松鼠吧。 唯一给我一点触动的就是最后熊大把手掌贴在壁画上的飞飞爪印那一刻，用一种对于历史的跨越感。

尹天仇是个演员，《潮湿过度》笔趣阁没有得到演电影的机会还是个小人物；女主是个妄人，看不清现实，《潮湿过度》笔趣阁最后却当了影后领奖。这就是励志片和毒鸡汤的区别。

95/100，重看，关于后“311”时代的一部爱情“惊悚”片，电子声，人物机械式的运动是布列松式的精准，放大了灵异感与间离。asako的眼睛很妙，视点的变化呈现出的被“凝视”到“凝视”，《潮湿过度》笔趣阁是一个“猎人”的觉醒，她用眼睛作为工具去摄取，去控制，《潮湿过度》笔趣阁同时在影片琐碎的日常描述里让不安感始终萦绕，《潮湿过度》笔趣阁作为转场的水在片中多次以不同的形态出现，《潮湿过度》笔趣阁正是asako欲望的投射内化——外化——回归。 片中亦多次出现对媒介的探讨，亮平的内心空间(投射体是剧场)因为缺失了asako(媒介)而坍塌，asako又通过媒介重新找寻到麦。除了asako的眼睛，片中亦出现了电梯，手机，屏幕，地铁等，皆是讽刺现代媒介带给人依赖与虚无。 垂危的病体似乎是这段苟延残喘的爱情的最大嘲讽，但爱人们依旧看着那肮脏的河流啧啧称奇。

能让我熬大夜的，就你了。真是给十年粉的云霄飞车，全程按捺不住的激动与揪心。一次亮相，一个招式，都有掌声与欢呼，一回暴虐，一遭折损，都有叹息或饮泣，也挺奇妙的。最爱的，《潮湿过度》笔趣阁还是桃总和冬兵，其次是锤哥寡姐红女巫。一切因情而动，也别说猪队友了。能走进漫威世界，真好。躲过所有剧透，幸运。

人的社会属性里作为社群的一份子所“应有的”社交能力缺失造成的境况。一幕接一幕毫无遮挡完全暴露在眼前，刺激着个人社会经历积淀起来的无形的“既有准则”，《潮湿过度》笔趣阁带来的是指甲挠墙一般的折磨。